外媒评《珍珠扣子》：将前史与天然融为一体

  （来历/《好莱坞报导者》 编译/菜头）作为本届柏林电影节主比赛单元仅有的纪录片，来自智利的《珍珠扣子》穿透海洋和水流之声，叙述这一个国家那段被残杀和政治压榨笼罩的漆黑曩昔。相同的民族审视和对前史的拷问，纪录片大师帕特里克-古兹曼这部新作，与五年前那部《故土之光》千篇一律，便也难以仿制当年那场美妙的感动。

  《故土之光》从前带来震慑人心的观影体会，影片中，国际的庞大、众多与人类的藐小和严酷之间明显的比照，让人难以忘怀。五年之后，《珍珠扣子》带给观众的，好像是一部似曾相识的电影。前作以沙漠的考古遗址为布景，而本片则以水作为主体。当然，因前史三部曲《智利之战》成名的古兹曼，仍是将其数十年不变的创造精力体现在了这部新作中。

  虽然主题重复，《珍珠扣子》仍是展示了一些新鲜的元素，而古兹曼的影迷想必也不会错失他的新作。在他的国际中，海洋学家和古人类学家证明了诗人的直觉，在智利阿塔卡马沙漠如机器向日葵般旋转的巨大的地舆望远镜的背面，地舆物理学家发现了国际新的奥妙。他们的传感器分布外太空，在那里，一片含水量达地球海洋总水量1.2亿倍的星云出现在了科学家们的眼前。

  智利这个细长的国家具有2600英里的海岸线，高耸的火山和蓝色冰川遍及全境。当卡特尔-迪詹的开麦拉滑过寒冷的阳光下无比纯洁的山川河流时，你几乎要屏住呼吸。影片的主线之一就在这儿起步了：智利最陈旧的民族，寓居于帕塔哥尼亚高原上的原住民的灭绝。这个四海为家的“水之民族”划着独木舟络绎于群岛之间，与海洋一起生息。影片经过摄影师帕兹-埃拉祖利兹拍摄于90年的黑白照片，体现这个民族的悲惨剧：摆放规整的脸庞和闪耀的眼睛，一群群面貌庄重的女性，身上满是白色漆纹的男人。在短时间内，他们成批地死于来自欧洲的疾病、酒精，土著猎手和殖民法令，现在尚存的在世者现已屈指可数。

  接下来，古兹曼镇定、带着深深反思的画外音出现在影片中，向观众介绍一个叫做杰里米-巴顿的人：1830年，这个火地岛原住民被一位船长带往英格兰进行“开化”。他要求得到一枚珍珠扣子作为补偿，所以便有了这个英语姓名。后来，他穿上了绅士的服装，脸上也写满了外面的国际所发生的天翻地覆的改变。但是，当那位好意的船长将他送回家后，杰米成了一个失去了身份、迷失了方向的人。

  影片的最终一部分重回《故土之光》的终极主题：这一个国家“消失者”的悲惨剧，这些人包含智利前史上首位民选发生、后被免除的总统萨尔瓦多-阿连德的支持者，还有那些对长达十六年的军事独裁政权表明哪怕一丝不满的民众。影片对酷刑的描绘令人触目惊心，而古兹曼还重塑了被捕者承受打针死刑、绑缚重物被直升机投入大海的残暴画面。直到多年后，当一位遇害者的尸身被海水冲上岸后，人们才开端意识到，曾有一万多个人以这样的方式葬身大海。影片最终，几条故事线被一种震慑的力气拧成一股：在被潜水员带上岸的一个金属物上，粘有一粒珍珠扣子。

  导演关于前史、地舆和国际物理同步性的异常认知，赋予了其著作无可争辩的力气。这种同步性，是与因果无关的一种奥秘联络。它们为观众翻开心灵的窗户，在咱们眼前打开不知道的现象，让一切事物都互相相联。因而，影片中的原住民所信任的国际万物皆有生命、水能吹打、有声响的“道理”，也不再显得那么难以置信。